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《韩熙载夜宴图》全卷包含哪些内容?

归档日期:08-12       文本归类:李家明      文章编辑:爱尚语录

  《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面,生动地反映了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力,和对主人公命运与思想的深刻理解,创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。

  全卷分为“听乐”、“观舞”、“间息”、“清吹”和“宴散”5个画面片段,各段独立成章,又能连成整体。每一段都以一扇屏风为自然隔界。

  第一段“听乐”,主要描绘了韩熙载与宾客们宴饮,听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶的情景。画家着重地表现演奏刚开始,全场气氛凝注的一刹那。

  画上每一个人物的精神和视线,都集中到了琵琶女的手上,结构紧凑,人物集中。但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静,从这弹奏琵琶的手上,似乎传出了美妙清脆的音符,而这音符震动着观众的耳膜,勾画了他们的内心情感。画卷里,韩熙载虽放浪形骸,但始终双眉紧锁,难掩忧心忡忡。桌案都比较低矮,正是由席地而坐到垂足高坐的过渡时期,琵琶箫鼓、秀墩床榻,室内的陈设器物无不体现了时代的特点。

  现实主义的题材要求画家深入地观察生活,捕捉生活细节,目识心记,悉心体会,然后艺术地再现,把自然形态上升为艺术形态。

  画家对于不同的人物,根据他们不同的身份和年龄,刻画出他们各自不同的姿态、性格和表情,显示出作者不同凡响的画艺。此段出现人物最多,计有7个男人5个女人,有的可确指其人,弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹,李佳明靠近她并侧头看着她,穿红袍者为状元郎粲。另有韩熙载的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。

  第二段“观舞”描绘了王屋山舞“六么”,韩熙载亲自为舞伎击鼓,气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着手指,似乎是刚刚鼓完掌,眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎,露出一种尴尬的神态,完全符合这个特定人物的特定神情。

  第三段“间息”描绘的是宴会进行中间休息时,客人散后,主人和诸女伎休息盥洗的场面,人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上,一边洗手,一边和侍女们交谈着,也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇,整体气氛舒缓放松。

  第四段“清吹”描绘的是韩熙载更便衣乘凉,听诸女伎奏管乐的情形。人物疏密有致,乐伎们的吹奏动作中,使人感到高亢、丰富的管乐和声,调动了欣赏者的情绪。

  女伎们吹奏管乐的情景,韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列,参差婀娜,各有不同的动态,统一之中显出变化,似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。

  第五段“宴散”画面描绘宴会结束,宾客们有的离去,有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状,结束了整个画面。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围,在醉生梦死的及时行乐中,隐含着韩熙载对生活的失望,而这种心情,反过来又加强了对生活的执着和向往。

  头两段最传神,主宾或静听,或默视,集中注意于弹琴者的手上和歌舞者的身上。击鼓打板的都按节拍演奏,似乎还有声韵传出画外。由于顾闳中观察细微,把韩熙载夜宴达旦的情景描绘得淋漓尽致,5个场景,40多个人物音容笑貌无一不活脱绢上。

  画面中乐曲悠扬,舞姿曼妙,觥筹交错,笑语喧哗,更突出了韩熙载心事重重,悒郁无聊的精神状态,每段中出现的韩熙载,面部角度、服饰、动作表情各有不同,但是有一点相同,脸上没有笑意,总是深沉、忧郁的。把一个才气高逸,但神态抑郁,既置身于声色之中,又韬光养晦,矛盾复杂的内心世界刻画得入木三分。与一般宴乐图比较,具有一定的思想深度。

  这幅图有些画面没有画出墙壁、门窗、屋顶,也没有画出光暗及灯烛,但通过人物的活动,却能让观众感到宴乐是在室内的夜晚进行,体现了我国传统绘画的简练手法。犹如我国的旧戏剧,不用布景,只用手势、眼神等动作让观众感到周围景物历历在目。

  《韩熙载夜宴图》在用笔着色等方面达到了很高水平,如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位,蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。

  全画工整精细,线条细润而圆劲,人物衣服纹饰的刻画严整又简练,非常利落洒脱,勾勒的用线犹如屈铁盘丝,柔中有刚,对器物的描写真实感强。

  敷色上也独有匠心,既浓丽又稳重。比例透视有法度可寻,是一幅有重要历史文物价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。在绚丽的色彩中,间隔以大块的黑白,起着统一画面的作用。

  人物服装的颜色可以说非常大胆,红绿相互穿插,有对比又有呼应,用色不多,但却显得丰富而统一。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就,使这一作品在我国古代美术史上占有重要的地位。《韩熙载夜宴图》无论是造型、用笔、设色方面,都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。

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